இன்’நண்பகல் நேரத்து மயக்கம்இயக்குநராக தனது ஒன்பதாவது படமான லிஜோ ஜோஸ் பெல்லிசேரி, ஒளிப்பதிவாளர் தேனி ஈஸ்வரிடம், நடிகர்களை மனதளவில் ஒரு மாஸ்டர் போல கவனிக்கும்படி கேட்டிருக்க வேண்டும். அவனுடைய கேமரா அதைத்தான் செய்கிறது.

இங்கே கேமரா என்பது லிஜோவின் முந்தைய படங்களில் (‘டபுள் பேரல்’, ‘ போன்ற படங்களில் பார்த்த அதே சைகை உரையாசிரியர் அல்ல.அங்கமாலி டைரிஸ்‘,’ஜல்லிக்கட்டு‘ அல்லது ‘சுருளி‘), இது பிரேம்களில் பொதிந்திருக்கும் மிகையான இயக்கங்கள் மற்றும் சகதியால் நம்மை மயக்கியது. இது நாம் பார்த்த மனச்சோர்வு கூட இல்லை ஆம். கூட. இன்று (கிழித்தெறிய). மாறாக, ‘நண்பகல் நேரத்து மயக்கம்’ படத்தில், அது ஒரு திராவிட துறவியாக அமைதியை வெளிப்படுத்துவது போல் தொடர்ந்து முணுமுணுக்கிறது.

காட்சிகள் நிலையானவை, ஆனால் பிரேம்கள் மாறும் மற்றும் ஜேம்ஸின் சியெஸ்டா கனவு மூலம் படம் சுந்தரத்தின் கிராமத்திற்குள் நுழைந்தவுடன், காட்சிகள் ஒரு தாவோ மாஸ்டரின் காட்சிப்படுத்தல்களை ஒத்த ஒரு ஒளியைப் பெறுகின்றன. மூடுபனி மற்றும் பளபளப்பைச் சேர்ப்பதற்கோ அல்லது கனவுக் காட்சியை வேறுவிதமாக தரம் பிரிப்பதற்கோ பதிலாக, ‘அழகர்சாமியின் குதிரை’ போன்ற படங்களில் தனது பணிக்காக பாராட்டுகளைப் பெற்ற தேனி ஈஸ்வர், ‘மேற்கு தொடர்ச்சி மலை‘,’கர்ணன்‘, மற்றும் ‘புழு‘, ஒரு சட்டகத்திற்குள் பிரேம்களின் அழகியல் முறையைச் சார்ந்து வேறுபாட்டை அடைகிறது. சுந்தரத்தை வெளியில் பெட்டிகள் அல்லது வடிவங்களைப் பார்ப்பது அரிது. பெரும்பாலான நேரங்களில் அவர் ஜன்னல்கள் மற்றும் கதவுகளுக்குள் கட்டமைக்கப்படுகிறார், எளிதான விருப்பங்கள். மற்ற சமயங்களில் சோள வயல்களையும் எல்லைகளையும் பயன்படுத்தி, பாதைகள் மற்றும் மேல்நிலை மின்சார கேபிள்கள் அல்லது ஒரு மரத்தின் பரந்த பரப்பின் கீழ் எல்லைகள் வரையப்படுகின்றன; ஆயினும்கூட, ஜேம்ஸின் கனவுக் காட்சிக்குள் சுந்தரம் எப்போதும் இருக்கிறார்.

இந்த நேரத்தில், கேமரா தூங்கும் ஜேம்ஸ் போல நிலையானதாக இருக்கும். ஜேம்ஸ் தனது சியெஸ்டாவின் முடிவை நெருங்கும் போது கேமரா எப்போதாவது கதாபாத்திரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. நான் தவறில்லையென்றால், அது நடுங்குகிறது, நிலையான ஷாட்டில் இருந்து டிராக்கிங் ஷாட்டுக்கு நகர்கிறது, சுந்தரம், மனமுடைந்து, அவரிடமிருந்து பால் வாங்க மறுக்கும் போது அவர்களின் அலட்சியத்தைப் பற்றி ஆச்சரியப்பட்டு, சோளப் பண்ணை வழியாக கோயிலை நோக்கி சவாரி செய்கிறார். கட்டப்பட்டது. இரண்டாவது முறையாக கேமரா ஒரு கையடக்க ஷாட் போன்ற உணர்வைத் தருகிறது, சுந்தரம் தனக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள சிரமப்படுகிறார், உள்ளூர் முடிதிருத்தும் ஒரு கண்ணாடியை அவரிடம் கொடுக்கும்போது, ​​​​அவர் பிரதிபலிப்பில் ஜேம்ஸைக் கண்டார். பகல் தூக்கத்திலிருந்து ஜேம்ஸாக சுந்தரம் எழுந்ததும், கேமரா மீண்டும் கவனம் மற்றும் வெளிப்பாட்டுடன் விளையாடி அதன் தன்மையைக் குறைக்கிறது. மினி பேருந்திற்குள் ‘நண்பகல் நேரத்து மயக்கத்தில்’ இருந்து எழுவதற்கு முன் ஜேம்ஸின் போராட்டங்கள் இவை அனைத்தும்.

மேஜிக்கல் ரியலிசத்தின் மீதான தனது காதலுக்கு பெயர் பெற்ற லிஜோ ஜோஸ் பெல்லிசேரி, தேனி ஈஸ்வரை தனது சியெஸ்டாவில் பில்ட்-அப் காட்சியில் ஒரு யதார்த்தமற்ற துள்ளல் ஒளியையும் சுந்தரத்தின் உயரமான நிழலையும் சேர்க்கிறார்.

இப்போது, ​​​​தனது விதியை உணர்ந்த சுந்தரம், மதிய உணவை தனது தந்தை மற்றும் தாயுடன் சேர்ந்து தனது அன்பு மனைவியால் சமைத்து, தனது மகளுக்கு ரசம் பரிமாறுகிறார். அனைவரும் மத்தியான தூக்கத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​அவர் இறுதி விடைபெறும் நேரம் இது. ஒரு குழப்பமான சுந்தரம் தனது தாயுடன் சிறிது நேரம் அமர்ந்து, ஒரு மென்மையான புகையிலை துண்டைக் கொடுத்துவிட்டு, உறங்கிக் கொண்டிருக்கும் தந்தையை இரக்கத்துடன் பார்க்கிறார். அவன் தூங்குவதற்காக வராந்தாவை நோக்கி நடக்கையில், சுந்தரத்தின் நிழல் அவன் வீட்டின் உள்சுவரில் மீண்டும் படர்ந்தது. நிஜ சுந்தரத்தின் மங்கலான காட்சிகளுடன் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் அதைத் தொடர்கிறார், அவை சுந்தரத்தின் தாயாரின் பார்வையா, கண் அறுவை சிகிச்சைக்குப் பிறகு தற்காலிகமாக பார்வையற்றதா அல்லது ஒருவரின் கண்களில் கண்ணீர் வழிந்ததால் அவை கவனம் செலுத்தவில்லையா என்று ஆச்சரியப்பட வைக்கிறது.

எல்லா ஓட்டங்களுக்கும் பிறகு, தற்போதைய தலைமுறையின் மிகச் சிறந்த மலையாளத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவரான லிஜோ ஜோஸ் பெல்லிசேரி ஒரு நிழலைக் கண்டுபிடித்தார், ஜேம்ஸைப் போலல்லாமல், அவர் ஒரு அழகான கனவுடன் அமைதியான சியஸ்டாவைக் கொண்டிருக்கிறார். அதன் ஒரு பகுதியாக இருக்க எங்களுக்கு ஒரு திறந்த அழைப்பு வழங்கப்பட்டது!