2001 இல் சந்தோஷ் சிவனின் ‘அசோகா’ படத்திற்குப் பிறகு முதல் நாள் முதல் காட்சியை (#PathaanFDFS) ஷாருக்கானின் படத்தைப் பார்ப்பது வினோதமாகவும், சற்று வித்தியாசமாகவும் உணர்ந்தது. ஆனால் திரைப்படம் தொடங்கி ஐந்து நிமிடங்களுக்குப் பின்னால் அவரது அலங்கோலமான பின்னால் ஒளிந்து கொண்டு வந்து பூட்டுகளை வீழ்த்தினார் SRK ‘மைன் ஹூன் நா…’ என்று உறுதியளிக்கிறது. இடையிடையே கேள்விகளை எழுப்பிய இளைஞர்கள் மத்தியில் இருக்கும் ஒரு நட்பு முகம், யார் இந்த தவறானவர் என்று என்னைப் பார்க்கிறது.

சித்தார்த் ஆனந்தின் ‘பதான்’, ஷாருக்கானுக்கு YRF ஸ்பை யுனிவர்ஸில் சரியான சிவப்புக் கம்பள நுழைவை அமைக்கிறது, அதன் சரியான ஃபார்முலாவான உயர்-ஆக்டேன் மரணம் மற்றும் தர்க்கத்தை மீறும் செயல் காட்சிகள் தேஷ் பக்தி (தேசபக்தி) மற்றும் குர்பானி (தியாகம்) ஆகியவற்றுடன். . சித்தார்த் திரைப்படத்தை நன்றாக வேகப்படுத்தியுள்ளார், மேலும் டெல்லி மீது வெடிக்கும் உயிரியல் ஆயுதத்தின் அச்சுறுத்தல் தத்தளிக்கும் போது பதான் தனது சொந்த ஒருவருடன் சண்டையிடும்போது நேரம் மிதக்கிறது. அந்த பெருமை ஆரிப் ஷேக் (எடிட்டிங்) மற்றும் ஸ்ரீதர் ராகவன் (திரைக்கதை) ஆகியோருக்குச் செல்கிறது.

ஜான் ஆபிரகாமின் முரட்டு RAW ஏஜென்ட் ஜிம் அல்லது தீபிகா படுகோனின் ISI ஏஜென்ட் ரூபினா அல்லது தாயைப் போன்ற JOCR (கூட்டு இயக்கம் மற்றும் இரகசிய ஆராய்ச்சி (கூட்டு இயக்கம் மற்றும் இரகசிய ஆராய்ச்சி) போன்ற முக்கிய நபர்களின் செயல்களை நியாயப்படுத்தும் பின்னணியை படத்தில் வழங்குவதன் மூலம் ஸ்ரீதர் பாராட்டத்தக்க ஒன்றைச் செய்ய முயற்சித்துள்ளார். ) முதலாளி டிம்பிள் கபாடியா. தனக்குப் புற்றுநோய் இருப்பதைக் கண்டறிந்த பாகிஸ்தான் ராணுவ ஜெனரல் கூட, புற்றுநோயை விட இந்தியாவை எதிர்த்துப் போராட முடிவெடுக்கிறார்.

இருப்பினும், அவர் முக்கிய கதாபாத்திரமான SRK இன் ‘பதான்’ ஐ ஒரு ஏஸ் RAW ஏஜென்டாக வைத்திருந்தார், அவர் கதையை முன்னோக்கி நகர்த்துவதற்கு அதிக மூளை இல்லாமல் ஒரு சரியான சண்டை இயந்திரம். அங்கும் இங்குமாகத் தூவப்பட்ட நகைச்சுவைகள், பதான் மற்றும் டைகர் (சல்மான் கான்) இடையே உள்ள இதயத்துக்கும் இதயத்துக்கும் இடையே கொஞ்சம் வலுக்கட்டாயமாக உணரப்பட்டது. ஆனால் பாலிவுட்டின் இரண்டு கான்கள் தாங்கள் எதில் திறமையானவர்கள், அவர்களை யார் மாற்றுவது என்று விவாதித்து, இன்னும் நேரம் வரவில்லை என்று முடிவு செய்வதால், குறைந்தபட்சம் ஒருவரின் முட்டாள்தனத்தை ஒருவர் பொருட்படுத்த மாட்டார்கள்.

பெண்கள் சக்தி வாய்ந்தவர்களாகவும், வாழ்க்கையில் ஒரு நோக்கத்தைக் கொண்டவர்களாகவும் காட்டப்படுகிறார்கள் — தேவைப்படும்போது வாழ்க்கையை தியாகம் செய்ய அல்லது வெளிச்சம் போடுகிறார்கள். தீபிகா திரையில் இருக்கும் போது ஆண் பார்வை கண்ணை கூசுகிறது மற்றும் தவறவிட முடியாது. அது வெறும் ‘பேஷாரம் ரங்’ அல்லது ‘ஜூமே ஜோ பதான்’ என்ற கிரெடிட் ஆல்பத்தில் இல்லை!

துரதிர்ஷ்டவசமாக, சில நெருக்கமான காட்சிகளைத் தவிர, சச்சித் பவுலோஸின் ஒளிப்பதிவு சிறப்பு விளைவுகளில் மூழ்கியது. விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் வசீகரிப்பதாகவும், கதையுடன் நன்றாகவும் இருப்பதால் எந்த புகாரும் இல்லை. இருப்பினும், உயிரியல் ஆயுதம் கொண்ட உருண்டையானது குறைந்த பளபளப்பாக இருந்திருக்கலாம்.

எஸ்ஆர்கே, ஒய்ஆர்எஃப் ஸ்பை யுனிவர்ஸ் மற்றும் ஆக்‌ஷன் படங்களை விரும்புவோருக்கு ‘பதான்’ ஒரு சிறந்த கேட்ச்.